EL AGUACERO

La obra edifica su núcleo de sentido sobre una oposición estructural (Saussure) que cruza la épica deportiva del balompié con el desastre técnico o la crisis de resultados de una institución futbolística: confronta el significante del guardameta custodiando la portería (el arquero como última línea de defensa en el juego) con el significado de la indefensión total, la vulnerabilidad institucional y el diluvio de anotaciones en contra recibidas en un partido desigual. El título "El aguacero" opera como una metáfora climática para referirse a una goleada catastrófica.  Ícono: En el centro del plano, bajo el marco de una portería de fútbol con sus redes delineadas, se encuentra un arquero o guardameta, tembloroso, vistiendo su uniforme de pantalón corto y una camiseta con el rótulo publicitario "CRISTAL". Sostiene con su mano un paraguas negro abierto que lo resguarda de la intemperie. A su alrededor cruzan el plano siete balones de fútbol en trayectoria de gol.  Índice: Las gruesas gotas de agua que caen del borde del paraguas y las líneas de velocidad diagonales que acompañan a cada uno de los balones actúan como un índice directo de ráfaga, bombardeo constante, velocidad y desprotección física. La postura con las piernas semi-cruzadas del arquero indexa pánico o congelamiento nervioso.  Símbolo: El paraguas en mitad de la cancha funciona como el símbolo del absurdo y de la inutilidad de los recursos técnicos, significando de manera cómica que la defensa del equipo es tan precaria que el arquero prefiere resguardarse del "aguacero de goles" de forma literal con un adminículo doméstico en lugar de atajar los esféricos con las manos. Para Umberto Eco, la "Enciclopedia" exige activar los saberes del fútbol profesional colombiano de mayo de 1985 (refrendado por la fecha 9-V-85 en la esquina). El patrocinio de la marca de licores Cristal identifica inequívocamente al equipo Once Caldas (conocido en esa época bajo nombres comerciales ligados a sus auspiciadores de la Industria Licorera de Caldas). Ari utiliza el plano deportivo regional para satirizar una de las recurrentes crisis de resultados del equipo de Manizales, asediado por las delanteras rivales en el torneo nacional.

 Moles (Información): Alta inteligibilidad mediante una disposición concéntrica. Ari distribuye los balones de forma radial alrededor de la figura central del arquero, permitiendo que el cerebro capte la trayectoria múltiple de la goleada en un solo golpe de vista sobre la red.  Villafañe (Sintaxis): Composición dominada por las diagonales dinámicas de las pelotas que rompen la ortogonalidad rígida del poste y el travesaño de la portería a la derecha. El paraguas negro conforma la única plasta oscura y compacta en el corazón del cuadro, centralizando el peso visual del plano blanco.  Dondis (Diseño): Contraste por inestabilidad y movimiento. El dibujo explota la oposición entre la fijeza asustada del guardameta estático en el centro y la violencia dinámica de los balones que lo cruzan por todas las esquinas sin que él intervenga físicamente.

En EL AGUACERO-1985, Ari transmuta la crónica deportiva de Manizales en una genial metáfora sobre la impotencia institucional. Al integrar la dimensión formal del paraguas negro centralizado con la dimensión semántica del patrocinio de "Cristal" bajo un diluvio de balones, la caricatura se burla del declive técnico del Once Caldas de 1985: la arquería deja de ser un fortín deportivo y se convierte en un rincón de desamparo donde el jugador común renuncia a la competencia y se limita a guarecerse de la tormenta, dejando que la línea del dibujo desnude la fragilidad de un equipo acribillado por los goles.