La XXIX feria de Manizales

La obra edifica su núcleo de sentido sobre una oposición estructural (Saussure) de carácter socio-cultural y climatológico: confronta el significante de la fiesta popular urbana (la tradicional Feria de Manizales, concebida para el regocijo, los toros, los conciertos y la algarabía) con el significado del diluvio, el aislamiento y el anegamiento material provocado por las lluvias. El sentido humorístico nace de la persistencia de los elementos típicos de la festividad (la música y la tauromaquia) dándose bajo el agua en un escenario de total inundación.  Ícono: A la izquierda, sentado en un taburete que emerge parcialmente de la corriente, se encuentra un músico o guitarrista con sombrero, ejecutando su instrumento. En el cuadrante inferior derecho emergen del agua las puntas de las orejas y los pitones de un toro de lidia, sumergido casi en su totalidad. En la parte superior flotan dos corcheas que marcan la tonadilla.  Índice: Las tupidas líneas diagonales que cubren el 100% del cuadro actúan como un índice físico directo de un aguacero torrencial e ininterrumpido. Las líneas horizontales onduladas en la base sirven como índice del nivel del agua o río que ha tapado el suelo de la ciudad.  Símbolo: El texto dentro de la viñeta ("Toda la feria es un río...") funciona como el símbolo lingüístico de la resignación colectiva, transformando el eslogan festivo en una declaración de catástrofe climática costumbrista, donde la geografía montañosa de Manizales se ve metafóricamente desbordada por el invierno decembrino o de comienzos de año. Para Umberto Eco, la "Enciclopedia" del lector exige reactivar la memoria climática local de Manizales. La Feria (cuya vigésima novena edición se celebró en enero de 1984, como certifica el romano I-84 en la firma) históricamente sufre los embates de los cambios de tiempo y las lluvias; Ari ironiza sobre el empecinamiento de la ciudadanía de continuar las corridas y los conciertos a pesar de que la infraestructura urbana se encuentre inundada.

 Moles (Información): Alta inteligibilidad. Ari satura el plano con una textura rítmica uniforme de líneas cortas (la lluvia) para unificar el fondo, aislando visualmente los dos focos temáticos: el músico y el toro.  Villafañe (Sintaxis): Estructura compositiva dominada por la tensión entre las diagonales de la lluvia y la horizontalidad de las ondas del agua abajo. El guitarrista forma una masa densa y oscura a la izquierda gracias al tramado manual cerrado de su cuerpo, equilibrando los pequeños elementos oscuros (los cuernos del toro) en el extremo derecho.  Dondis (Diseño): Contraste por densidad y economía visual. El dibujo choca la quietud del músico sentado que intenta mantener la normalidad de su oficio frente a la inestabilidad somática del toro que se ahoga a la derecha.

En "La XXIX FERIA DE MANIZLAES-1984", Ari retrata con ironía el carácter terco y fiestero de la identidad local. Al integrar la dimensión formal del denso achurado de la lluvia con la dimensión semántica del músico que insiste en tocar frente a un toro ahogado, la pieza demuestra cómo las contingencias climáticas desarmaron los salones de la fiesta, transformando la emblemática feria manizaleña en un cuerpo fluvial donde la cultura popular resiste cantando con el agua al cuello.